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曲作者冼星海
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“鲁艺”第三期音乐系----1940

来源:黄河大合唱   时间:2017-12-31 07:33:19  编辑:超级管理员


有许多关心音乐运动的人,都承认目前有三个音乐运动的中心。这三个地 方都有全国性的领导威力。他们说:在四川重庆是一个,在广西桂林又是一个, 在陕西延安是第三个。关于第一第二个我不必详细介绍了,因为已经有许多报 章介绍过。这里只介绍延安的一些音乐运动给全国爱好音乐的青年们,作为“鲁 艺”二周年纪念的一点报告。

为什么要提到“鲁艺”?因为“鲁艺”是中共中央的文化堡皇,全西北的音乐 运动都是由“鲁艺”音乐系领导着。“鲁艺”音乐系是“鲁艺”四系之一。它产生在 这伟大的民族解放战争里,它是处在一个偏僻荒凉和物质条件不够充足的困难 环境里。然而,“鲁艺”却一天比一天壮大起来,现在正向着巩固与扩大和向着最 光明的路上走。这不能不说是二年来中共中央的爰护与领导,以及全体教职员 共同努力的收获。

音乐系既然是“鲁艺,’中的一部门,“鲁艺”的进步,它也必然随着轨道向前迈 进。在这两年的努力,音乐系有了三期的成绩,也许就是两年来所得的经验与教 训。今年二周年纪念正是我们音乐系第三期毕业之期。我们要拿第三期与过去 一二期比较一下,才觉得音乐系是真的向前发展着,同时也便于此后更能发扬优 良的传统,克服不良的倾向。在人数方面比较,已经证实“鲁艺”一年比一年增 力口,一期比一期进步。不久“鲁艺”会发展到每系有四十至五十人的数目。音乐 系另设立歌咏干部班、乐队及许多研究会之类的组织。这些干部与组织都是预 备把音乐运动扩大到全边区和全国的。在质量方面,第三期渐渐能够把握马列 主义的理论基础,提高了每个同学的理论水平,利用了完整的技巧,发扬新音乐 的理论基础,配合了民族抗战,在政治领导之下,真正的发挥了它的威力,起了它 的伟大作用。在技术方面,首先我应该介绍我们音乐系这一年来的创作,已经是

#本篇是冼星海为1940年4月延安“鲁艺”成立二周年纪念而作,据手稿校录。


      打破一二期,而同时又可以说打破了全国歌咏界沉闷的空气。我们首先指出的 是延安的“大合唱”。这种作品产生在延安,是抗战快到三周年的音运的一个大 转变。“大合唱”的产生可以说是空前的,它不但能够在延安轰动一时,而且还影 响到全国,提高了文化水平,增加了抗战的热忱,进一步地增强了唤醒民众、教 育民众和组织民众的工作,无疑地是现阶段的一大助力。有人说歌咏运动不像 从前那样热烈与普遍了,这是一个误解。它最低限度是进展着。尤其这里的音 乐系,他们正要以马列主义做他们的艺术理论基础。这无疑地是具有它的进步 性,革命性,斗争性,教育性,组织性,阶级性,党派性和国际性的要素在里面。因 此起了全国音乐界创作的模范作用。我们比较其他的地方就可以知道。延安的 确是建立了全国新的作风新的方向。“鲁艺”音乐系不过是一个部门,但也能尽 它最大努力去创造新作风,利用新旧形式,提倡大众化,民主化,民族化,科学化 的前进理论。《生产运动》,《黄河》,《九一八》,《保卫大西北》,《牺盟》及《秋收突 击》@等大合唱的产生是有它的时代和政治意义的。

音乐系第三期的歌剧创作是惊人的,如果能发展下去,可以打破目前歌剧界 的沉闷。作为中国戏剧界的先锋,已经上演过的《农村曲》、《军民进行曲》、《异 国之秋》,已打下了基础。现在音乐系女同学们集体创作一个独幕剧名《以爱割 爱》,音乐系又有四位年纪比较小的同学,他们写了一个儿童歌剧《 》,音乐系教员集体写了一个歌剧名《母权时代》,教员李焕之同志写了一个歌剧活 报,助教梁玉衡、李鹰航、马可诸同志都有他们歌剧形式的大规模作品。我最近 写的“三八”国际妇女节歌舞活报,以及塞克同志作词的三幕大歌剧名《滏阳 河》,都是第三期创作的收获。听说同学们还在写另一新歌剧,在毕业前完成。 这些成绩是他们努力的收获,是发扬了互相友爱的精神,爱护中国新兴音乐所做 成的。

第三期的“指挥法”,比第一第二两期都有进步。在一班当中,找不出一个不 会指挥的同学,他们不但随便可以指挥任何的二三四部的曲子,而且他们会更深 一层去理解曲子的组织。他们害怕有“呆笨的手和呆笨的头脑”,因此他们对指

〈秋收突击〉大合唱,塞克词。当时有两种谱本:一为杜矢甲所谱;一为冼星海所谱。 后者据冼星海(创作杂记)记载,编人其〈生产大合唱〉(又名〈生产运动大合唱〉:!,列为第三场; 但也曾单独演唱。

手稿如此。

挥特别努力,而且成绩特别好。

除掉文艺理论的加强,第三期的同学们,很注意建立中国新兴音乐的理论。 这次他们预备在毕业前完成全系所指定的五十篇音乐论文,并且在这许多论文 当中他们要负责讲演出来。这也许是别的音乐专门学校所没有的。

“鲁艺”音乐系是中共中央培养音乐干部的中心,每期都希望能够培养大量 的音乐干部到前后方工作,以增强军队中的歌咏运动及文化娱乐。每期毕业的 同学大部分分发到前方工作,这样才可以使他们理论与实践能够调和起来。

音乐系第三期成绩所以比较好的缘故,是因为这一期改为“四四”制0,比一 二期多了几个月。合唱团也大规模发展着,曾经在本年二月间举行过五百人表 演的《黄河大合唱》,是突破全国音乐界纪录的。他们每月平均至少参加两三次 晚会。这期音乐系参加或主持的晚会至少有十五六次以上,对延安各歌咏团不 但给以很大影响,而且还能起模范作用。第三期的音乐实习晚会,每月预备举行 两次,会后举行检讨。他们演出自己的作品,并且表演他们的指挥技能。这种晚 会可以给他们实习的经验,而且使他们不少鼓励和进步。

去年七月间吕骥同志领导一批音乐干部到前方去了 @,去建立更广泛的歌 咏运动和培养音乐干部。他们已经完成了第一期的毕业了,正预备办第二期的 计划。这可以算是我们音乐系的向外发展和干部的扩大。以上都是我们第三期 的许许多多的实在情形。

我们音乐工作者今后应该怎样呢?我以为了解我们的任务是最要紧的事。 我们的任务是动员全国音乐界的力量,巩固音乐界的统一战线。有了这样力量 才能谈到歌咏深人前后方,才能发生应有的力量。尤其是一切的进步音乐作曲 家,音乐工作者,音乐教育家,没有团结的力量,我们就失去了斗争的力量。我们 的任务还需要建立新兴音乐的理论与完整的技巧,使这优良的革命音乐传统能 够发扬下去。我们的任务是用音乐提高抗战期中的文化娱乐水平,宣传和组织

学制名称。当时“鲁艺”为适应抗战的需要,采用短期培训文艺干部的学制。音乐系一 二两期均采用三个月在校学习,三个月去前方或部队实习,再回校学习三个月的“三三制”;自 第三期起,将每个阶段都延长一个月,故称“四四制”。

1939年7月,吕骥率领“鲁艺”音乐系的一批音乐干部和其它系部分师生,与“抗大”、“陕 公”、“青训班”、“工人学校”等人员统一编队,开赴前方,后到达晋察翼边区〇 “鲁艺”师生在 那里参加了“华北联大文艺部”的工作。


群众到前方参加抗战。

第三期在五月底结束,除了我们尽力完成我们任务之外,我们要加强与全国 音乐界的联系与团结,大量的创作新兴音乐的理论和作品,尤其要大量出版新音 乐丛书,加强民歌搜集与研究,加强对国际宣传,建立我们的新作风,大量地发展 干部,这样才不辜负我们中共中央的领导。这也就是我们第四期开始的序曲了。

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